上世纪八十年代，1987年，五月诗社出版了第一套十本的个人袖珍诗集，那是五月一次珍贵的回忆。20多年过去了，这十位诗友都还在诗坛上努力着。而散落在诗海里的诗集，不知谁手上还有全套诗集，也许连作者也很多都没有了。
庞小红有，而且她还说出大多数作者的名字。就凭这一点，我也应该为她的诗集写上一点文字。在写这些文字时，我还在想，如果小红当时就和五月建立了联系，也许，她现在诗的成就，一定会在我们许多人之上。
她就是这样和我们错过了。
然而，20多年来，诗一直是小红的心中之爱。她喜欢诗中的美，喜欢诗中那些平凡或生机勃勃的词句，照亮了每一个浮躁多于宁静的夜。
一
小红早期的诗，我从来没有读过，收入书中的，也是从2008，2009年开始，她从梦中永恒的背景出发，走进诗的世界。
“坐在春天的山坡/我与一朵小菊花聊了整个下午/关于季节 关于色彩/我们彼此倾慕/只是春风 没给半点暗示”（《春天的山坡》），一个可以和一朵菊花聊天的人，谁能说不是诗人？但是，诗人又是寂寞的，孤独中的思想，往往是诗人成功的开始。
一直以来，诗人都渴望用文字去表达人类孤独的心灵，呼唤人与大自然的和谐相处，在渴求中让灵魂有个家园。但很多人都迷失在寻找的途中，惶恐在文字的忧伤里。诗句成了最好的表达形式。“这个春天/ 在雨里迷路/身体里的一口钟被不断敲击/ 一下又一下/ 直到灵魂被敲出躯壳/ 直到方向被敲失/ 只剩空空的一座寺庙。”（《春的困惑》）在这里，诗人曾一度迷失自己，各种压力拚命地围剿着她，让她不得不在一座寺庙里寻找解脱。这座寺庙是什么呢？在那里呢？其实每个人都有自己的一座庙宇。这座寺庙也许是诗歌，也许是酒吧，也许在原野，也许在心里。
多愁善感是众多诗人的特质，在他们的作品里，常常可读到冬天的寂寞，春天的惆怅、秋天的伤感，就连夏天，也因为热烈而悲伤。在小红的视角里，春天又是怎样的呢：“我只是一棵小草/ 春风吹来的时候/ 我卑微的探出头/张望缤纷的色彩/ 一片烂漫里/ 恋上自己。”（《我只是一棵小草》）。夏天呢？“以夏的本质/执拗地/飘落我面前/暗红色的叶背/ 像一些燃烧过的情节/ 一闪而落”（《一片夏天飘落的叶子》），在简单的心情和落叶背后，是作者对大自然的喜爱和内心矛盾的交织。在春天里的“我”是卑微的，甚至有一种辜负了春天美好的感觉。夏天又像落叶一样，失去的不可能再回来。
小红从不否认自己对大自然的向往，不掩饰地把自己的心境摆进自然的境界之中。一个人听风赏雪，一个人看花怜叶，一个人漫步海边与浪花低语……“让心灵在天地间流浪”。她与自然没有距离，没有隔阂，敞开心扉，这种情怀是纯洁而朴素的、真实而不做作的。所抒之情，才更透亮鲜活，更让人赏读。
曾有诗友读小红的诗时说：“她的诗更多带给我的感觉是，文字的心事如海水般咸涩而湿润，很多诗篇读来令人久久回味，含蓄婉约的风格如清照的玉簟秋般的微凉。许吟诗的人儿，面对大海的阔远，心里是有文字的帆不断远航的。”
二
“人，诗意地栖居在大地上”——海德格尔的名句对于我们来说，不仅仅是一个鲜花盛开的理想诉求，更是在现实生活中不断努力的目标。
在小红的世界里，在她的诗句之中，让人感受最多的是“寂寞”和“爱”。她所表达的寂寞是美的，是最单纯的。因为寂寞并不是坏事。她笔下的爱是最美好的，同时又是最艰难、最高和最后完成的事情。
“今夜/ 盈盈的目光里/ 满是母亲如海般/ 宽广温暖的怀抱/ 今夜/ 缠绵的风里/ 满是梦呓般的呢喃/妈妈，想你“（《想你》）小红把爱看得那么神圣。这种爱是广义的，爱家庭、爱亲人、爱朋友……只有这种爱才能超越时空，才能够证明自己是活着的——这是她在一种独特的欢乐和沉寂之中爱着、思索着。
“故乡的街头转角/ 那盏/ 照耀我黑夜回家的路灯/ 何时变得沧桑/ 憔悴/ 佝偻/ 仿佛一阵风/ 都会让她/ 脚步踉跄/ 趔趄/ 是岁月给了太多的等待/ 还是/ 我一直忽略了她？// 倚身寄居的城市/ 每次/ 想起那个背影/ 心总会轻轻的疼痛/ 走在岁月重复的河道/ 我忽然明白/ 一片海水/ 是如何煎熬成一粒盐粒的”（《背影》）。诗中的岁月，踉跄，等待，佝偻，忽略，灯，无一不是在诉说人生路途的磨砺。是后那一句——一片海水和一粒盐，涵盖了一个母亲操劳的一生。
小红在爱中成长。
小红工作在学校，这里有一个美丽的校园。这个校园鸟语花香，四季分明，宁静与和谐。小红的很多作品，都是在这里完成的。
“时值深秋，我上班的校园里，能欣赏、领略和感受到最灿烂的朝阳，最凄美的晚霞和最清冷的月色。在金风玉露，清爽怡人的深秋时节，上班于我,是一种极美的享受，空气里也充满了惬意的味道。”（《暮秋》）校园里的美走进作者的散文中，在当今喧嚣浮躁的世界里，一个人能安心开心地工作，已是一种不简单的事了，而且，这种工作是一种“极美的享受”，也许，小红在校园里已深深感受到了一种大家庭的温馨，体会到了人世间的和谐。
“校园里的禾雀花开得特别灿烂，吸引着大批的摄影爱好者慕名前来观赏拍摄。我每天上班都能看到那喜人的灵性的花儿，很是赏心。她那淡淡的嫩黄色，簇拥而开的灿烂总能让我驻足观赏。”“有时真的感叹大自然的力量，不过就是一种花，她竟能和一种鸟儿如此的相像，太神奇了。”（《禾雀花》）在这篇300多字的文章里，我们细心地读，就会读到除了校园里的美之外，我们更能读到一种宽容的心态。
三
前苏联散文诗作家普列什文说：“我是带着自己的诗走进散文！”可以说概括了散文诗的特点！因为我近年来着重于散文诗的创作，因此，对于书中第三辑《季节轮回温润着心》的篇章，我或多或少地偏爱着。在小红发上五月诗笺网的作品中，有人认为她的散文诗过于虚，立意不深，使其失去了散文诗的味力。而我却认为，小红的散文诗真正显示出了她深厚的文字功力。
我们知道，散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。是诗的散文，散文中的诗，说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。 散文诗是一种独立的文学体式,是诗歌大类中的一个成员。所以，小红的散文诗，你可以当散文读，也可以当诗来读。我曾经将她的诗组合为散文诗介绍给读者，没有想到反而更受读者的欢迎。
正因为如此，小红写作时并不考虑是写诗还是写散文诗，她写作时是先有句子然后才有文式，这正是现代散文诗中一种流行的跳跃思维方式，所以，她的每一篇散文诗，基本上都可以分行而成为诗。但要真正读懂，就必须走进她的文字里面，从字里行间去解读其蕴含的诗味。
“走着，身边两老人家碰上在打招呼，然后123，石头剪子布，我惘然？哦，原来输的那个得跟着赢的那个方向走，春意盎然的春天，情趣盎然的老人家，这温馨萦怀的感觉也是春的味道吧。”（《春之味》）。两位老人家？你读后更觉这是两个春天里的少男少女，洋溢着青春而顽皮的味道，也就是春天的味道。
“很喜欢依云空间里的这一曲口弦，或许，只因我曾是那个遗失口弦的孩子。音乐里的九棵树，早已寂寞成了行。我寂寞的心事依旧在流年里素白着”（《一笺素白心事》）。在这里，口弦只是一种借喻，或许，遗失的是理想，是爱情，是岁月，是流年。在这里，我们真真实实地触摸到了那种失落。一个在旅途上极疲惫，却还在路上奋力奔走的女性，我们读到一个悄坐音乐树下休憩的身影。
四
小红和五月诗人神交20多年，直到2011年才走进五月诗社的怀抱里，在不到一年的时间里，她在五月诗笺网上传了大量的作品，并有作品在《韶关日报》等报刊上发表。诗社社长桂汉标读到她众多作品后，对她的作品进行了点评，整理，并推荐出版，正因为这样，这本《给心一个出口》才呈现在读者面前。
这一点，再次证明了五月30年的传统——不论资排辈，不树山头拉大旗，五月是实实在在地出作品，出人才。一个参加五月诗社活动才几个月的诗友，能有作品载入五月诗社30年成绩册中，不但是作者多年努力的回报，也是五月的骄傲。
第一次为诗友写序，诚惶诚恐。让我们以作者的《做个有理想的人》共勉：
今夜，打开窗，做个有理想的人。
写一首散文诗，等待月亮下走来的人，走一段路，温暖一颗心……
2011年12月26日
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