---读唐汉清诗作《风中》随想
一个手里牵过怀里抱过的孩子，分别15年之后，在遥远的成都相见。长成帅小伙是意料中的事，能写诗却令我始料不及。他的父母都是财会方面的行家里手，现在他自己也帮着父亲打理一家电动车铺面，与文学一点也不沾边。他背诵的第一首习作更令我和桂汉标社长喜出望外。他叫唐汉清，这首诗的名字叫《风中》：
天黑了总该回去
没有人知道下一分钟
呆呆的站在风中
仿似木头人
仿似木头人
呆呆的站在风中
没有人知道下一分钟
天黑了总该回去
这首诗化用了古代修辞学里的“回文”格，利用汉字既表音也表义的特点，将一句话诉诸于听觉，造成顺读逆读都能读通的效果。四个诗句在颠倒重复之中，既强化了主旨，又形成回环往复的音乐效果，只听一遍便明明白白。意象简单却形象凸现：一个偊偊独行的孩子，天黑之际思量该回家而又在风中呆立，脚步不知迈向何方。这个情景很快就在脑海回旋，不仅挥之不去，而且浮想联翩。究其原委，应该是这种体验我自已在青少年时有过无数次。这是一种无意识的茫茫然，是成长过程中不被自身所察觉的淡淡的烦忧。
我想起创造网上奇迹的帖子“贾君鹏你妈妈喊你回家吃饭”。这个只有标题的帖子，也许在不经意间唤起了隐藏在现代人心底的忆念，因而引发了普遍的共鸣，一天之内被点击710万次、回帖多达30万条。是啊，吃饭的时间到了，孩子，你在哪里去了？妈妈等你吃饭了，怎么还不知道回家？
我想起世界的精彩和无奈。凋敝与落拓的年代，产生了许多想家却回不了家的人，那时候，世界很无奈；富有与繁华的今天，产生了许多不想回家的人，只因外面的世界很精彩。
想得更多的，还是社会人生存的烦忧和茫然，正如诗中所言：“没有人知道下一分钟”。就社会意识而言，天黑的时候，想到该回家了，是一种归宿感？是亲情召唤所系？就艺术效果而言，象征的不确定性留下了巨大的想象空间，是这首小诗的特色，也是它的成功之处。中国早期的现代派象征主义诗人戴望舒有一首《烦忧》，也是回文格，四个句子：
说是寂寞的秋的清愁
说是辽远的海的相思
假如有人问我的烦忧
我不敢说出你的名字
我不敢说出你的名字
假如有人问我的烦忧
说是辽远的海的相思
说是寂寞的秋的清愁
是为爱情而烦忧吗？可以是，但不都是。“你的名字”不是简单的“不敢说出”，而是不好说或者说不完整。其实，也根本不应该“说”，因为是诗，说了就不是真正意义的诗，最起码淡化了诗味。同样是象征手法，本体的不确定性给读者也给自己留下了阅读时填补“飞白”的艺术空间。唐汉清在写《风中》的时候，也许在有意无意之间，受到这类回文格的牵引，圆满地表达了自己想表达的意念。诗的韵味，也在诗句的颠倒重复当中生发、萦回。
人生于世，有若寄尘。漂泊是过程。鸟倦了，要归巢；天黑了，知道要回家，就不是“木头人”。
2011年10月于清远
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