《九憨》是邓静宜历经八年的力作，作品构思精妙，情节动人，故事意蕴深远。笔者以为，作者大量运用蒙太奇手法，对构筑《九憨》的小说魅力，值得玩味。
这部小说，除楔子和大结局共二十回，每个章节可分开独立成完整事件，又回回相扣，事件之间相互联系，把当下社会的种种面貌、人情世故淋漓尽致地展现在世人面前，确为“一幅社会转型时期的世相图”。
这幅世相图又可以说是一组完整的组图。邓静宜可谓匠心独妙，无论是单独事件的安排还是事件之间的衔接与联系，都是非常紧密和巧妙的。正如小说家刘浪所说的“于纷繁芜杂中穿针引线，将这些千头万绪的枝枝节节信手拈来，有机又巧妙地结合在一起”。这其实与电影术语“蒙太奇”有异曲同工之妙。
蒙太奇音译于法语“montage”，最初为建筑学术语，意为构成、装配，后延伸到电影艺术领域，成为电影美学的一个重要专用名词，指剪辑与组接，代称镜头、场面或段落组接。前苏联电影大师普多夫金曾在论文里讨论“组成剪辑”，认为每个镜头应该有新的意义，而所剪接的两个镜头意义大于单个镜头的内容。也有人提出“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是之积”。
蒙太奇式手法同样也被运用到文学创作上。虽然电影的“蒙太奇”与文学创作的“蒙太奇”有一定的区别，但仍具有共性。在众多分析中国古典诗词的文章中，常常可以看到“蒙太奇式思维”的点评。如唐诗《山居秋暝》的“空山、新雨、明月、松间、清泉、浣女”等景象联系在一起，构成一幅清新秀美的山水画。又如《天净沙•秋思》中的“枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水”等几个看似独立的镜头连在一起，营造出孤清寂寥的气氛。
邓静宜在《九憨》中，自觉或不自觉地运用了种种复杂的蒙太奇式手法，通过上勾下连、前后照应、纵横交织，把每一章节的事件交待得条清缕晰，使得每个情节都相辅相成、紧密联系，为推动小说整体向前发展服务。
《九憨》的蒙太奇手法运用，直接体现在各个独立章节。如第七回“贼进门 明代珍宝不翼而飞/客还乡 家传古董完璧归赵”。该回一开头，便以九憨和桃花散步回家，惊奇发现门没锁的生动情景引人入胜。接下来，整个事件的来龙去脉才开始娓娓道来：先是通过倒叙九憨回忆1949年发生的事情，再次引出燕耀堂等人物和事件。接着，又插叙了拍卖的事情以及归乡的燕耀堂孙子。这种多次变换叙事方式、快速进入情节的叙事手法，使得整个事件又场面更迭，迂回曲折，耐人寻味。比如，有三个镜头，第一，一个人在笑；第二，一把枪指着他；第三、同一个人满脸恐惧。这三个镜头既独立，又互相交织，让读者轻易进入故事的内核和前因后果。
上述这种场景更迭，充满悬念的组织排列，在《九憨》的各个章节里多处运用，这便是蒙太奇手法的精巧运用。
在人物塑造方面，邓静宜也以大跨度运用了蒙太奇手法。比如说，窦铁嘴的出场，在十四回，仅用100字，但留给读者一个“牛”律师的印象。接着，作者继续轻描淡写了窦铁嘴一系列的事例，让他整个人物形象清晰呈现。到此，作者打住，因为窦铁嘴在《九憨》中是小角色。但是，作者并没有让他“永无天日”，在十六回，刘彪自驾车去扶贫，窦铁嘴便再次顺理成章地出场，途中遭到交警乱罚，更是再次显现了“牛”律师的本事，让读者不禁回想十四回中窦铁嘴的厉害镜头，由此便产生了蒙太奇效果。
此外，小说由九憨引发出来的人物和连串事件，或详或略，在阅读意境中产生跳跃、淡化或叠印的效果。虽然他们看似独立互不相关，却又彼此影响，最终都在不同时机里又顺理成章地出现，让小说中的活灵活现的人物地深深地印入读者脑海。这正是作者在塑造人物时，对蒙太奇手法的娴熟运用得来的效果。
总的来说，作者的写作，看似是把各个故事元素像拿砖块般信手拈来，随意堆砌，但出来的是“墙”。而且，各个“墙”衔接起来，再加上其他材料组接配合，更是建筑成耐人寻味的“房子”。这“房子”的意义，不仅仅是社会各种表象的写照，更是隐藏了社会不同实质的深刻暗喻。这，大概便是作者大量运用蒙太奇手法，构筑《九憨》魅力，值得读者玩味的所在。
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