我和马忠的作品研讨会，总共只有半天时间，开始觉得时间太紧，后来转念一想：像我们这些普通作家的研讨会，通常是形式大于内容，而作为主办方举行的系列宣传文化活动之一，给我俩一次确立“江湖地位”以及有组织有规模的宣传，无论如何应该心怀感激，并自己策划好、安排好，力求在内容上也取得实效。有这种自信和自觉，才有可能皆大欢喜，也令主办方觉得花钱出力有价值。
我作为清远市艺术研究室主任，既是文学创作者又是组织者，想到了倡导并已践行了两年的“本土原创”工作计划，因为财力有限以及作品和队伍都未成气候，不曾举行过“启动仪式”之类的活动，因此很快就确立了思路：借这个大好机会正式抛出“本土原创”。一位文友说，好一个“杨”（阳）谋，你和艺研室不花钱就整了一个大广告、竖起一面大旗。
主办方已经确定讨论我的楹联、歌词两种体裁，因此必须合理规划时间，专家、嘉宾发言总时长不超过80分钟，这样马忠作品研讨的时间才有保障。我把我的计划报给市文联并很快得到批准：杨光治、杨湘粤分别作楹联和歌词的“专家点评”；每人25分钟左右，其他嘉宾5-10分钟，一一标明。在邀请嘉宾方面，也力求精当。确定知名专家之后之后，我第一个邀请“联痴朱朋”朱华茂。他于2009年参加首届五月征联夺得状元以来，信心大增，楹联写作和楹联理论水平都进步很快，近期两次担任网络征联大赛的评委，从参与组织策划到作品评选都相当称职，成为楹联届的网络新锐、全国知名楹联网站“联都论坛”的超级版主、管理员，不是一般意义上的专家也至少是专才，应该请他出席、发言，以资鼓励。文学艺术是人类思维高峰体验的审美，不属于可以量化的学科，需要更多的鼓励，需要通过一次次的鲤鱼跳龙门与泥菩萨成功过河。比如许多青年歌手，一旦在某个大赛当中脱颖而出，其才华必将全面迸发，至少在一段时间里光彩照人。比如朱华茂，比如吉林长春的吕淳民，在我当主审的两次比赛中，一个抡元，一个获得等级奖。此后才情如春草怒生如春水滔滔。尤其是吕淳民，专门著文《记忆中的瑰宝——我与清远的不解之缘》，说“福地清远百字长联获奖名单揭晓，我欣喜地发现自己获得三等奖！那真是一个一生难忘的时刻，说不出的喜悦之情……在福地清远百字长联获奖之后，两年来陆续在全国大赛中获奖百余次（其中等级奖40余次）。有过低谷，想过放弃，但有清远第一个等级奖的动力，我毫无畏惧！”此外，朱华茂作为本社成员、尽管是新成员，也应该以楹联专才、新锐的身份介绍给清远，介绍给所有的知名专家，以提高五月诗社的知名度，提升五月诗友的地位。这不仅是对自己的自信，也是对团队、对文友的自信。
研讨会相当成功，年逾古稀的杨光治先生，尽管是对我这个无名小辈，也不改其专家治学的严谨，写了3000多字的评论文章，尤其是对“明月池”的那副对联，可谓密密加圈。著名词作家杨湘粤，在忙得不可开交的情况下，先是在会上对着手写的读稿笔记发言，对我的“本土原创”给予鼓励，对作品并创作方法的优点和不足给予点评，几天之后又撰写了3700字的文章，指出需要提高的那一章节，当是我今后歌词创作中的一盏明灯。不能到会的四川联友、辞赋专家黄政权专门撰文，按照《楹联清远-杨振林楹联作品选辑》的四个小辑一一点评。来自韶关大学的温阜敏教授对马忠文学批评关注“本土原创”给予高度评价；著名文艺批评家江冰教授，对马忠的评价令我满心欢喜--尽管没做记录、这两年人也健忘了许多，但江冰教授的这段话我无法忘记，大意是：在地方，出诗人、作家很普遍，但出评论家不容易，很少见。
这样的鼓励真的给力，给人自信！
诚然，如陈实等专家所言，立足本土，但不要拘泥于本土。艺术无疆界，这当然是作家应该遵循的基本原则。但我想，我和不少文友还是文学青年的时候，都曾经志比天高。如今，其实是在走一条修正的道路，在把立足眼前和“好高骛远”相结合。立足本土，从俗处，说立足本土，对争取环境资源有利，容易获得本地政府以及其他方面的支持；往雅处想，在曾经熟视无睹的风物人情当中发现独特的、有时代价值有历史意义的亮点，也是文化上的提高，由眼前而及将来，将来可“骛”得更远。
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