——读唐小桃的诗集《酒玫瑰》
前两天，小桃送我一部她新近出版的诗集《酒玫瑰》，在读过她的这部诗集之后，我欣喜地发现：小桃有着相对成熟的诗歌观念和良好的诗歌语言基础，又能将敏锐的感觉和表达力、与良好的知识储备、思辩能力较好的结合在一起。因此，她的诗总能给人以意想不到的美感，这种美感是诗歌的外在张力所引发的效应。正如她在这部诗集后记中说到：“在我的心空里，有三颗最美丽的星星——音乐、诗歌和爱情。这些源自心灵的美丽之结晶，我已将它存放在《酒玫瑰》里”。
尽管小桃的这部诗集所涉及的内容很广，但我更仲情于小桃的爱情诗，她的爱情诗如她的人，像玫瑰一样绚丽，像酒香一样醇美，读后令人如饮甘醇，醉在其中。从某种意义来讲，爱情诗更容易接近读者，更容易将作者与读者的心拉近。读小桃那美伦美奂的爱情诗，常常让人迷醉其中。当人们再也不相信爱情的时候，小桃写出了一种让人们向往的情感。她没有像当今那些号称“先锋”的诗人，以一些怪僻的字眼入诗，以示自己的超前与现代，而是尊重自己内心的感受和片断式的、不完整的记忆，因而她的爱情诗在某种意义上体现了普遍存在的极其深刻的人类直觉，那是少女般情窦初开的直觉，这种直觉使得小桃的诗读来常常让读者为她大胆的想象和倾述感到心跳。小桃就是这样，通过对真实生命体验的表达，在诗中体现出与众不同的个性和品格，初步形成了独特的艺术风格。
小桃的诗歌总是尽量摆脱平淡，而去追求新鲜和意外的表述方式，她设计一些小道具，为她的爱情诗服务，因而使她的诗具有较强的形象感。在《失败的眼泪》中，眼泪就是诗中的道具，那是诗人为了描绘爱情而设立的一个障碍，在“一场穿越肝肠的大雨”中，眼泪是多么的渺小和无助啊。在这里我们不得不为小桃的机智所折服，她正是在诗中运用了一个又一个不起眼的小道具，（如酒玫瑰、断枝的三月、风筝等等）将爱情演绎的有声有色。
而想象力滋生的爱情，使小桃在语言节奏中把握一种迷漫的情致，正如小桃的品性，率真而充盈着青春的朝气。在小桃的爱情诗中，我们经常可以感受到一种大胆的想象力，如：《酒玫瑰》一诗：
“给你一朵酒玫瑰／爱斟满的时候／为我们的爱情 干杯／／醉过之后 随你／将我掷向那个角落／ 就算掉下断崖绝壁／我也定然为你生一双诗的翅膀／／等你 从疲惫的爱旅归来／静静地阅读我/你会发现——／野花的背后／酒玫瑰的故事还活着”
这首诗在一种自信、绝决的语气之中给玫瑰赋予了一个新的形象，这朵“酒玫瑰”，既带有刺又散发着酒的醇香。读者虽然谁也没有见过“酒玫瑰”是什么样子，但是读过此诗之后，我相信每一个人都有了自己心目中的“酒玫瑰”。
至于爱情诗的演绎，几千年中外著名诗人写了无数首爱情诗，因此要将爱情诗写得不落俗套，实在不是一件易事，爱情诗能够读后让人心旗摇动，并得到了一定的享受的诗，在她的诗集里随处可见：
“我你是两把天火／自从我的黑眼睛／投进你灿烂的目光／我所有的等待就是为了／等你 闯进我不醒的梦／美丽我所有的冬天”
一个“天火”足见她对词语的把握和运用，达到了恰如其分的体味，在爱情的领域里，女性常常成为一个弱者，而小桃的大胆与爽真恰恰让爱情成为她的俘虏。
诗是语言艺术，一个词的运用往往会影响到一首诗的韵味。小桃的诗在用词上大都是一些散发着古典韵味的词语，优美而充满了诗味，如“玫瑰、小鸟、香茗、抚琴”等等，这些词语如果放在一篇文章里，很难出新。但是小桃就是将这些司空见惯的词语在诗歌中大放异彩。你看，小桃披着爱情的外衣，在诗中轻吟道：
“因为爱／我为你开成一束／绝壁的小花／在最静谧的一角／向你 婷婷含笑”。
一个“绝壁”就将爱情推到了极致。小桃就是这样在不经意中显露她对爱情的至死不渝。要知道，陈词滥调就是陈腐意识幽灵的载体，它能将暧昧不明却又充满当代生活毁掉，它是生活、更是诗歌的天敌，因此，小桃的爱情诗之所以能够让人读后不忘，是因为她在诗中所运用的词语在平常中见奇绝。这得益于她多年作教师的结果吧。
小桃比较注重诗的音乐性，像《风 吹不到尽头》、《雨夜》、《静夜思》、《天边的玫瑰》、《有一种爱》等等，都有着明显的节奏感和旋律感，这些诗具有音乐状态的情绪体验。她的诗歌除了注重诗歌的内在节奏外同时也注重诗歌的外在音乐性的建构。如《有一种爱》，共分三小节，每一节的第一行都是以“有一种爱”作开头，这种语句的重复，既加强了诗的内在涵义，又达到了音乐的节奏。这就使她的诗歌具有了难以言说的独特的美感。
小桃的生命中没有华丽、没有矫饰；她的诗歌朴素真实，她不迷信“潮流”和“派别”，她本着自我的品格去写作。作为女诗人，小桃敢爱敢恨，她将全部热情投入到生活和诗歌中，以女性的个性魅力去追求情感的真挚、纯朴和艺术的独创，并取得了较好的成绩。
2002/11/19于江滨小屋
(注：题目引用小桃的诗句)
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