—— 解读与赏析邓功篪书法人生
邓功篪（1950— ），笔名：公子，号：饮墨斋主、闲云野鹤。广东省南雄市人。系中华诗词学会会员，韶关诗社常务理事，广东南雄珠玑诗社副社长兼副主编、广东省书法家协会会员，韶关市美术家协会会员、韶关市书法家协会会员、南雄市珠玑书画院常务副院长、《南雄书法》报副主编。曾受聘为中国书画函授大学副教授。
邓公涉墨有五十余载。本人仰慕多年，曾于四十年前就拜读和收藏过其书画作品。近年与其交往较频，深知其为人忠厚，品学兼优，温尔恭让，学风严谨。他的为人与书艺有如其诗中所言：
“笔走龙蛇任纵横，不随世俗与谁争。
深山幽处诱人顾，绿野仙踪听鸟声。” （见邓功篪诗：《丹青感悟》）
鄙人也曾在早几年撰诗称道：
“功力精深自一家，篪馨南岭育奇葩。
诗书传世千秋咏，画度人生泛艺涯。
惟有斯文存礼义，且凭翰墨著风花。
雄州邓氏德才范，不负先贤众口夸。” （见本人诗《观岭南邓功篪诗书画随感》）
邓的诗、书、画功力造诣不浅，可谓是岭南文坛之佼佼者,乃粤北书坛一俊才。其书从法帖和学古入手，源出右军，秉承王铎。然经几十年潜心磨炼，风格已老成厚重而流畅。
邓的书体主要有行草（见：邓功篪书法风格-5）及隶篆变体（见：邓功篪书法风格-3），尤擅行草。邓的字做到：主次和谐得宜，疏密适度而厚重，字形变化无穷，随心所欲，挥洒自如。其行草源出王右军，更具王铎书风，豪放洒脱。隶书则基于汉隶，痕存小篆，有机融合，古拙苍劲，精能所至，反造疏谈，质厚而隽永。凡与之交往者，走至何处，其书作皆可一眼辩出。有如王铎所谓：“予从事此道数十年，皆本古人，不敢妄为，故书古帖如登霍华，自觉力有不逮” “书不师古，便落野俗一路”。邓的书学路径应为当下涉古不深者以启示。以传世经典作品当一生相守，不离不弃，深入探讨挖掘开采。其书法（见：邓功篪书法风格-1）是65岁所作，起笔重落，逆锋入纸，顺势顿挫，使转分明，疾徐有度，含筋藏骨；酣畅淋漓，连绵起伏；纵横有象，形态万千。书法用墨“浓、淡，枯、湿，燥、润” 飞白连笔，相互柔和。能“带燥具润，将浓遂枯”轻重有度，驰骋自如，巧用点、钩、拙法。大有“无声而乐”之和谐境界。具有独特的艺术风格。此必基于用笔成熟之勤力，变化丰富之精神。也是邓汲古累年精彩轨迹之再现。就此作（见：邓功篪书法风格-2）而言，现仅择其草书书法艺术的两个主要特征试作浅析：
一、气势澎湃，飘逸有神
1、内势凝神：观赏邓的行草，看上去好像笔不离纸一般，如此一笔接一笔，一笔管束一笔，自然气脉贯注，精神聚正如丰坊《书诀》所谓：“行笔而不停，著纸而不离，轻转而重按，如水流运行，无少间断，永存乎生意。主运中锋，势从内出，则气从画中贯，发笔时从大处从容来，收笔时从大处从容去，牵丝虽不露形迹，但形不贯而气贯，气贯则无论大小、长短、平直、旖侧，无往而不当，这是一种极至的贯气之法。晋人作行书，形不贯而气贯，若断还连，或逆或藏，或收或缩，自然气完神足。 有如蒋和《书法正宗》所谓：“有筋者，顾盼生情，血脉流动，如游丝一般，盘旋不断，有点画处在画中，无点画处，亦隐隐相贯，重叠牵连，其间庶无呆板散涣之病。”
2、外势露锋：邓公行书行草多外势以露锋居多，收笔时带出一缕锋痕。在书法术语中谓之“牵丝”；点画与点画、字与字交换过度时带出一缕墨痕相衔接，谓之“游丝”。这二种笔法又称为“引带”、“带笔”。“牵丝”之间相衔接之墨痕是如“长空游丝”。牵丝和游丝皆在书写行书时因笔势的往来偶然不经意带出，摇曳而往来，点画之间极具流动之感，用笔虽轻，细如丝发。却挺拔婀娜，寓刚于柔，出之自然，一折一搭，一呼一应，则上下承接，左右顾盼，气脉自贯。是如包世臣《艺舟双楫》中谓：“大令草常一笔环转，如火筋画灰，不见起止，然精心探玩，其环转处悉具起伏顿挫，皆成点画之势”。非常讲究字势。是如刘熙载《书概》中谓：“书要曲而有直体，直而有曲致.”故作点之法，亦分三过、向背、俯仰之势，锋向右而势向左，锋向左而势向右，全藉顾盼有情，抑扬顿挫，或开或合，得意徐乃出之，所有的点画都带有一种曲势，显得姿态生动，笔意流畅。
3、涩势滞厚：邓公行书行草“涩”是生发笔势的主要方法。开笔浓厚，是为迟涩之法。这种笔法，铿锵有力，掷地有声。随之行笔有如古柏虬交。从而产生优美的韵律和跌宕的气势。给人一种沉雄老辣之感。笔随心动，恣纵洒脱，流畅甘淋，遒劲古朴。（见：邓功篪书法风格-2、-4、-5）
4、斜势跌宕：邓公行书行草书基于端严，发笔常出奇险。就产生了一种跌宕的笔势。笔力雄健，气势凌厉有龙蟠凤翔之姿。笔画坚而浑，体势要奇而稳，章法虽变而贯。笔法无拘无束，但不流于荒诞狂怪。极具“金错刀”之韵味。见《谈荟》载：“南唐李后主（煜）善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”是既有先圣遗风，又有自己的圣地，大有“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”之韵。（见：邓功篪书法风格-5）
5、疾势奔放：邓书法运笔挥洒自如，气贯丹田，运笔的节奏和速度有如渴骥奔泉，怒猊抉石，纵笔快意而气机流宕。眼光到处，触手成趣，笔锋着纸，势如破竹，有“当其下笔风雨快，笔所未到气已吞”之势。虽狂而不粗野，虽奇而不怪诞；笔法纵敛适宜，刚柔相济；结构错落有致，正欹相生。给人以一种淋漓酣畅的艺术感受。有如其自撰诗曰：
“辱荣两忘即神仙，万里江山笔底延。 待到心高无一物，无羁无法更无天。” （见邓功篪诗：《丹青感悟》）
二、谋篇布白，章法有度
邓的书法字画非常讲究章法的“分行布白和整体布白”。在一纸之上，每字各有其领域，有字处为墨，无字处为白。十分重视无字之处，计白当黑，奇趣乃出。字的书写固然重要，而其整篇布局更为重视。注重字行间和整体布局及字形的大小变化及平衡补白。形如“疏处可走马，密处不透风”，极重表现“精、气、神”的和谐统一。（见：邓功篪书法风格-2、-4、-5）
邓书法作字必有主笔，至纲纪不紊。常闻其写字则以“预想字形，意在笔先”，如作画之要略：万壑千岩经营满幅，其中应先立主峰，主峰立定，其余层峦叠嶂，旁见侧出，皆血脉流通。将每一书法作品视之如画面布局。有如王羲之指出：“夫欲书者，先于研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令经脉相连；意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。”其书作贵在一气贯注。凡是作一字，上下有承接，左右相呼应，打叠一片，尽善尽美。
概而言之，欣赏书法是书法在人脑中“再创作”的过程，因此，必先“识形”，次而“赏质”，继而“寄情”。而邓的书法是：心到、意到、气到、神到，耐人回味。真情流露且淳朴自然的书风，让人赏心悦目，流连忘返。而难能可贵的是其书法师承有法，已是炉火纯青，自成一体。其德艺双馨兼洒脱人生的品格更是让人敬佩！
然小家之见，不足为道。谨以《赏析邓功篪诗书画》一曲咏之：
闲云野鹤一仙翁，潇洒诗文苏之风。
翰墨丹青自一体，书承王铎有神功。
2014年10月于雄州
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