说到想象，一位朋友谈自己的想法，说：诗歌的想象应该是自然流露，要灵感所至，水到渠成。的确，一首好的诗歌，是内心感情的真实流露，是一瞬间灵感的触动，是一种内心冲动的、自我表达的强烈愿望。换一句话说，就是淤积在心，一吐为快的感觉。
灵感是自然而然的事情，没有“苦吟”出来的灵感，但是，诗歌的创作过程，应该是一个严肃而艰辛、甚至是一个痛苦的过程。所以，大多数优秀诗歌，几乎都是“苦吟”的结果。即使很多诗歌后期没有更多的修改，它在构思和想象的过程中，一定会有不少的反复，古人讲“琢磨”“推敲”即在于此。有些朋友在诗歌创作中很随意，认为只是玩玩，这种态度要不得，与其说玩文字，还不如去玩麻将，费时、费力又没用什么利益，何苦。我个人从小就写，始终怀着一种敬畏的心情对待文学，至今也没有发表过什么作品，没有什么收益。但心灵的收获却让我受用终身。通过思考和思想，我有了太多的人生感悟和理解，这也应该是我一生的最大财富。
还是说想象。想象是一种精神活动，但它不同于普通的思想，它是一种对艺术的思考。写诗的人如何想象，别人是看不到的，但是，你自己一定要看到。古人在形容一首好的诗歌时，会说“身临其境”，就是在文字中感受到了如诗如画的效果。把文字做画笔，首先要在脑海中呈现。我写过一首诗，也许能够说明诗与画的内在关系。
《一幅画的构思》
我要画一幅画，
田野，黄昏，初夏的季节
我先用铅笔画出地平线
弯弯的一个穹
它后面有山
高高低低的，要曲折
还有一个半圆，在山洼里
它代表夕阳
这一切要靠上
给路留出位置
我勾勒出两条平行的线
窄的那一端连着远方
大约有二百公里
稍微宽一点的通向我
但无法连接
纸张到了边缘
我只有在路两边着笔
一些方块，那是庄稼地
我画出许多向上的短线
油菜花和麦苗在生长
粗线，长一些，分出枝杈的
那是树。还有鸟，在空中
当然，只是轮廓
细微的部分要用色彩表现
不少地方要渐变，调色
我拿起调色板
色彩是关键的一步
我确定一个主色调
远处的背景为红黄
黄昏和夕阳的色彩
山透出灰色隐隐有红
庄稼的色彩要鲜艳
大量的绿色，上面
飘浮着浓浓的夕阳红
还有路面，红色由远及近
越来越浅，几乎到我脚下
所有的色彩都被红色覆盖
这是我始料未及的
开始我构思的应该是
五颜六色的风景
画完却是鲜红的一片
这是我要表达的主题吗？
昨天晚上我梦见的那个人
她穿着一件红上衣
本来我是要让她走上这幅画的
但是，她衣服的红
让画上所有的红都失色
我决定让她留在画外
等着在另一幅画中出现
时间长一些，到秋天
选一个蓝色的基调
我也穿红，和她一起走
表面上是在描写一幅画的创作过程，实际上是在表现对爱情的向往和追求。要把景物写活，确实要下一番功夫，往往是不能够一气呵成的，需要反复想象。
想象也有虚实之分，就像我们画国画，可以写意，也可以工笔，虚虚实实要结合好，一首诗的画面才能够丰满。那么，什么是想象的虚呢？我在一首诗中有这样一组对比：
《１９６３年的洪水》
让一个词坐车，往回走
到１９６３年
窗外的风景可以省略
只记住一个时间：七月
之前是一场大雨
从六月中旬到七月一号
人民医院的产房在三楼
我出生时洪水从西边发生
洪水——这个词汇
在这个城市的记忆中流动
母亲在窗前
透过玻璃看雨
父亲的自行车
在雨中倾倒
送饭的时间他没有来
过后他说
去开党员会了
心得记在笔记本上
灰白，陈旧的，忽隐忽现
基建工区门前的水泥线杆
星期天晚上悬挂的老电影
总是让我做梦
让我从小路回家
那些跳跃的斑点被风吹散
五月六月七月
时间很紧迫
洪水是不是可以拟人？
从陶瓷厂坐公交车
走过棉纺厂钢铁路九大商场
到春雷路，在第五小学附近
爸爸用自行车把妈妈接回家
之后，大雨磅礴
洪水冲垮了一孔桥
谁也不能回来
因为桥断了，要等待另一个四十六年
这首诗中的第三和第四段是两组意象：
母亲在窗前
透过玻璃看雨
父亲的自行车
在雨中倾倒
送饭的时间他没有来
过后他说
去开党员会了
心得记在笔记本上
这一段应该是虚的描写，通过我去想象母亲在医院的神态。有点像在电影里看电视，模糊或者恍惚的效果。我所有对母亲的遥远的记忆都停留在那一个雨中的画面，那种母亲对父亲的担心和期盼的心情中。这个画面是经过挑选的，在我出生之前，和一次洪水有关，七月的雨让母亲更加忧郁，我好像能体会到母亲的那种心情。
下一段是我自己亲身感受的：
灰白，陈旧的，忽隐忽现
基建工区门前的水泥线杆
星期天晚上悬挂的老电影
总是让我做梦
让我从小路回家
那些跳跃的斑点被风吹散
儿童时代的记忆，实实在在的色彩和景象。这一点就不再多说了，我想表达的是，想象也要有方法，比如：对比、详略、虚实等，可能还有许多的方法等待我们去写作实践中去探索和总结。
下面我再例举几个诗歌片段，谈谈虚的应用，加深一下对意象虚实的感觉。
因为你是女人
所以，有月光的夜晚
遍地都是女人含泪的相思
来来往往几万年了
满天都是男人带血的足迹
——《夜空里划过哭泣的星星》
一夜之间，她已经变成一本
老书
一页一页的散落
在夏天阅读过的树叶
傍晚时感到了冷
到地面上寻找
御寒的单衣
——《落叶》
七月酷暑
但薄雾细细的粒粒如雪
连成片时则如纱
月亮升起时
古代来临
綄纱女在水岸边吟唱
轻纱飘落水面
而我
是石缝间的一尾小鱼
——《黄昏》
太阳是从哪里出来的 没有在地平线
在那座楼顶 晚上闪着霓虹的地方
早晨看只是 横七竖八的架子
但现在它把太阳焊接在了广告牌上
——《城市之光》
还好，不需要一座桥
手机停靠在河边
一人一杯冰
舌尖上已是梅花覆雪
若不是大厅唱着
斯琴高丽的伤心
我真以为
隔着的
是一条冬天的护城河
——《雪花酪》
睡梦也近似于盲目
爱你的方式更直接
但醒来就分离
我会有太多的痛苦
每天每天都在梦里看到你
像一部外国老电影
一个女人在路上挥手
拍电影的人让她越走越远
最后只剩下一个黑点
我无法承受电影结束后的空虚
——《是不是有了爱就越来越像女人》
从文字的层面上讲，虚主要是指描写的对象、主客体、具体的感受，在时间和空间上的区别。
实也是如此，只是文字的应用更加直接，有真实的质感。
夜间醒来
灵魂在线团里挣扎
我看到的一切
都被蜘蛛捕捉
每一个毛孔都牵引着丝线
视线中爬满了疾行的蜘蛛
——《蜘蛛的夜》
一片树叶走到地面
枝头漆黑，柏油路的海滩
密密麻麻的迁徙着小蟹
季节在风中翻转
好像
衰老的蝴蝶
在边缘泛黄的
草丛中摔倒
——《落叶》
他的眼睛燃烧着两根白蜡烛
因为要唱，他把白蜡烛朝向天空
嘴向上吹气，好像要吹灭混浊的光
——《唱歌的盲人》
一百五十瓦的灯泡
都穿小红裙，谁还会
看到灯光后面的夜空
月亮的盘子摔破了边
她穿行在一个一个的
荷叶中。这女人
像池塘深处的老鲤鱼
她脸上的鳞在笑
——《小庄夜市的老妇人》
不再一一例举了。在以上的几个片段中，可以发现，想象的虚实在诗歌的应用中有着实际的效果。当然，每一个人都有自己的思维方式，如何让意象在诗歌中起到应有的作用，让我们的想象力达到一个极致，这是需要我们共同来探讨的。
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