——“身边的诗意”题照诗竞赛作品简析
这些年，随着新传媒的兴起，尤其是这两年的疫情肆虐，加之处于非发达地区，文化活动经费的欠缺，韶关市青年文学会的年轻人，在艰难条件下，奋发进取，与时俱进，不断创新开展文学活动的方式，团结了粤北众多年轻的文学“发烧友”，坚持创作，提高文学素养与作品水平，取得了令人点赞的成绩。这一次仅历时两天的“身边的诗意”题照诗竞赛，就收到投稿作品156份。可见这些年轻人创作热情之高；也说明这一次线上活动的策划是成功的。这是首先必须肯定和赞扬的。
文坛艺苑自古有“诗画同源”“诗画相通”之说，这是千真万确的至理。历代诗家词人，很少没有写过题画诗词的。现代摄影诞生之后，题画范围大大诗拓了，不仅是画作配诗；当下由于手机摄影功能日趋完善、普及，题照诗更多受到人们的关注了。这次竞赛，以自拍或自选的摄影作品配上十行以内的现代新诗，更加贴近时代年轻人的需求，故应者众多。
这些题照诗，大都借助摄影作品中表现的风景、静物画面，展开各种不同联想，表达择发各自情思，引发读者欣赏画意诗情，享受思维与美感的愉悦。应该说，年轻作者们的心愿不同程度地达到了。
过去，我也曾多次主持开展题照诗线上竞赛。往往一些初次写题照诗的年轻诗友问到这类诗如何写的问题。我以最简单最直白的话回答：“写画面上没有的。”虽然“诗画相通”，但画靠线条色彩、摄影还要靠光和影表现主体，而诗是语言艺术，要靠诗家语来表现情景意味。题照诗如果仅仅停留在复述照片画面的内容，那又何必多此一举配诗呢？人们需要题照诗，应该是由被题诗照片引出更丰富更深刻的内涵，引人入胜，得到另一番启悟和美感享受。
不妨举这次一些参赛作品为例说一说。
面对两幅挂着果实、利市红包的年桔和插花，梁明媚题写的《年》，通篇对画面所见几乎不着一字。全诗写过大年习俗、欢乐气氛与心情。这真正是写到了“点子”上了的佳作。
再看曹海莹的《花朵》，明明面对只是瓷砖上没有生命的红花图形，作者调动了自身在大自然中观赏各种花木的经验与感受，写出了多么丰富的万千气象呵！“硕大的花朵 ……/主宰春天的瑰丽//让蔚蓝统一天空/好让明媚的春意绚烂/让诗歌成为种子/好让芬芳的诗意破土”。
当然，不是所有画面上有的都不能写，而是要求写出其中内蕴的意味。谭坚浩《渔灯》，描绘了照片上的“远山下、近岸旁”、晚霞、渔船、晚风和粼粼波光等等，作者主要传导的是“揉碎了盏盏灯火/却没有打破渔夫心中的明灯/和他们撑篙远行的希望”。使原照片表现的主题得以深化。
因为本次赛事的摄影作品是自选的，故我觉得有一个遗憾，就是对人文景观方面关注太少了，年轻作者们陶醉于自然的美，这无可非议；但对真和善打量不多思考稍逊。本来《石像》题的是韶关学院英东生物工程学院中的霍英东先生的雕像和记载他捐建该学院的碑刻照片，作者的诗却全然不涉此内容，实在太让我失望了。
以上所说，不一定贴切。欢迎批评指正。
（2021年10月27日）
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