由韶关市总工会主办；韶关市五月诗社研究会，韶关作家协会国有企业分会承办；韶关市工人文化宫，韶关市青年产业工人作家协会协办的以“劳动托起中国梦，奋进伟大新征程”为主题的征文活动，经过了一个多月收录了700多篇稿件，评出了一等奖2名，二等奖3名，三等奖5名，优秀奖10名和入围奖30名。由于名额有限，还有一些作品没有选上，而这次投稿的主要是散文、诗歌和小说文体。
读《论语》时不难发现，孔子以快乐为艺术心理的基调，他认为，只有喜悦、快乐的情感才是艺术创作的正当的动力，也是艺术欣赏的最好的效果。在伟大的时代里产生的诗歌，基本上都是抱着愉悦的心情写的。笔者就从诗歌的体裁简要说一说获奖的一些作品的主题和艺术手法的呈现。
一、紧扣主题，形象鲜明，体现劳动者的博大情怀。
诗歌在本次征文最高奖是二等奖，是始兴县隘子镇大街旺角的杜金华写的《沟通使者之手机通讯从业志（组诗）》，诗歌直接以“通讯职业人”来写，通过“手机拉近了城乡的距离/搭建起沟通的桥/编织起互联的网/让一颗心与另一颗心相连/让故乡与他乡的距离稍近一些”。“手机医生”通过写“维修台上的手机与病床上的病人/起死回生的愿望是一样的/妙手回春的渴念是一样的/医者同样首先都有一颗仁爱的心”。把自己的职业当做医生，也在维修手机，给手机看病，也是一种类比的手法。“坚守自己的岗位就是坚守人间美好/劳动创造价值，也在创造幸福。”出自“行业哲学”的句子，都是一种昂扬向上的情怀。这三首组诗707字，刻画的就是一位手机维修工的敬业精神和乡土情结。
翁源坝子镇岩庄黄凤娣写的《今夜无眠》组诗，“一个也不能少”“为了生命中的那抹绿”，这一组573个字的诗，是疫情下社工的工作生活为题材而写的，写出了他们工作中为了防疫坚守岗位的情态，“细雨入夜，大白、警察和红马甲坚守核酸采样点”，诗歌中的节奏感也比较强，运用排比句的组合，增强诗歌的感染力和情感的强烈与真挚，以直接的叙述和描写的手法，直观形象，没有隐晦。
《坐在一块铁石头上，目送自己远去》，这是广东省大宝山矿业有限公司生产部程茸荣写的一组781个字的组诗，他以一组诗来写矿工的生活，石头是矿工接触最多的，太阳洗黑采矿人的皮肤，把太阳送到西侧茶山，偶尔坐在一块石头，目送自己远去，没有了影子，远去了的身影，孤独的辛苦劳作，接下来把太阳赶下山坡，拍拍身上的尘土，由立秋的秋老虎的热烈，希望它能快点下山，夕阳西下，这本来是很美的情景，作者无心欣赏，只想太阳下山，所以用一个“赶”字。“小黑不黑”里，小黑是矿工的名字，也是象征了矿工暴露在太阳底下的艰辛，把皮肤晒得黝黑黝黑的情景，作者把这个小黑谦卑的形象写了出来。“排土指挥工”“致”都是一个个矿山工人的写照，他们艰辛劳作，他为每一个采矿工人，像蚂蚁一般，负重的身体，有条不紊的前进，而表示敬仰。
优秀奖的4首诗，其中邓妙蓉的《工业在山城绽放异彩》，写出了工业的发展，改变了我们的生活，科技环境进行的一场城乡蜕变，绿色矿山，东数西算由此而怀念那个穿工装的日子，穿工装给我们的生命绽放的异彩，从语言特色来看是比较通俗直白的，没有更多的想象空间，一读就明白的诗句。王建华的《汗水流淌着喜悦与激情》，通过写“逆行者”“焊工”“井下工”“消防兵”表达主题，表现了劳动光荣的的主题。《松山之歌》是广东松山职业技术学院曹智梅写的，以赞美的口气，用第二人称的手法，表达了对职业教师的敬仰。欧运通的《一本被遗忘的工会证》，对工人阶级的一种感叹和自豪，这也是现实中工匠精神的一个缩影。还有谷音的《偶遇》，写了电工在电线杆上低着头紧线，在覆盖着厚厚冰雪的大山里，这些电工就像一幅美丽的画面。李爱凤的《手语朗诵别样人生》写的是聋哑人的劳动生活，也是一种对生活的真切情感和体验。
中国有着悠久的诗歌发展的历史.正因为有这样一个悠久的传统和历史,也正因为诗歌在社会生活和文学艺术当中占有重要的地位,所以在每次征文中诗歌也是一个重要的参赛作品。本次获奖和入围作品看，他们写的劳动者形象都非常鲜明，主题深刻。
二、手法多样，体现诗歌的四美特征。
本次征文写作手法各有千秋，中国诗歌有四个基本特征,即：意境美、个性美、建筑美和音韵美。意境美一般是指通过诗中物象所表达的一种境界,把所要通过诗歌表达的思想感情用诗中所写景来表现.例如程茸荣的诗歌以太阳为意象却包涵着极丰富的内容,描绘的景物,构成一幅幅完美的图画,表现了矿工在太阳底下劳作的艰难,融情入景,情景交融,情景高度浓缩于这太阳之下的画面之中。情景交融语言自然,使意境显得深远美丽；再如《我的父亲是农民》描写的意象也是很鲜明的“山田的草高”“石缝里的荆棘”从而构成一幅守着那“一寸寸土地，生根、发芽……”的劳动场景。然后由耕作的场景想到了一连串的过往的日子，一个个场景连接起来构成了一幅幅守望稻田的图景。
个性美是指诗歌中所描绘的主人公的自我形象,人物照象等等，其中诗人的自我形象经常包括一些肖像、行动、神态、心理以及社会环境和自然环境的描写。李爱凤的诗里把聋哑人用手语交流的形象描绘出来了，“声在彩衣间”这是他们工作的声音融入了车衣间里，“手语不能为我描述/世间音律如何美妙/笔和文字告诉我/没有声音没有烦恼/衣车马达的欢歌/蒸汽熨斗的呼吸”蕴含了一个良好的社会环境，工作的欢愉，人们的幸福生活。这些句子的个性都是很鲜明的。温梦文写的《搬运工》也是很具有形象特点的，还有一些细节描写“衣服简朴得如街边的叫花子/沾满灰尘的双手时常擦着脸庞/你的内心也很爱美吧/再酷的发型也被肩上物品弄乱//你成天与家具绑在一起/崭新的衣服也被磨得脏污狼藉/是沉重的生活给予压力山大/你早早辍学，把责任扛在双肩”，搬运工不像白领那样西装领带，都是下层劳动者，作者观察仔细，把其中的外貌神态写的细致入微，形象生动，有感染力。
建筑美是指诗歌的和律,采用修辞等表现手法,让人读起诗来感到诗歌形式整洁多样,很规整,就像所盖的建筑一样,形式整洁而又不单一,有上下四方的,有金字塔式的还有阶梯式的。如韶关城区供电局邝贤义写的叙事顶针诗《雷雨夜抢修导线感赋》整齐对称，不拘一格“乌云骤起闪雷鸣/鸣声震荡天地惊/惊心动魄雨飞洒/洒落荒野触清心-----诚为民须看重/重在技术永求精/精准建造为南网/网电正常似黄金”给现代诗歌呈现了多样的形式。朱华茂写的近体组诗《最是勤劳生感动》有绝句和律诗，形式整齐，体现了诗歌的建筑美和音韵美。
音韵美在诗歌中不仅押韵而且还有极强的抑扬顿挫，平仄轻重缓急相间，长短有致和韵调谐和，在《七绝•韵步“刀骄摇”（三首）》中的“加班归来随吟”趁夜轻挥刮塑刀，星河寂静蕴天骄。心中锦绣明珠缀，灯影波光一路摇。“过滨江生态公园”清爽从容赖剃刀，行吟晨色本无骄。债台他日掀翻后，也学渔家水上摇。“今晚不加班”姑且斩麻落快刀，任由梦野走繁骄。一劳一逸安排妥，多味花生伴椅摇。一二四句就是以“刀、骄、摇”三个字结尾的，押“ao”韵。每一首诗不管四句绝句抑或四联律诗都对称“起承转合”的格式和构架，有建筑的阶梯之美。从而丰富了诗歌的表现力和艺术美。
三、推动诗歌创作走上一个跨时代的领域。
这些诗歌都在不同程度注重意境美、个性美、建筑美和音韵美，当然还有很多入围和没入围的诗歌也是不错的，在这里就不一一赘述，通过这次征文比赛，通过对获奖作品的征集，也为推动诗歌创作走上一个跨时代的领域。
这几年诗歌创作的争议很大，叙事诗，散文化的诗，口语诗层出不穷，真正做到四美特征较好的不多。郑敏在《新诗百年探索与后新诗潮》文章中也看到了其中的弊端，“不少评论家、诗人和诗歌读者都感觉到当代新诗创作与理论进入了一种停滞不前、缺乏生命力的状态。由于古老的东方文化传统与汉语都不可能向西方文化和语言转化，而西方诗歌文化与语言又不可能被缺乏本民族传统意识的诗歌作者与理论家自然吸收，食洋不化的积食病就明显地出现在诗歌创作和理论中”。因而中国当代新诗要重新寻找自己的诗歌传统，激活它的心跳，挖掘出它久被尘封的泉眼，同时对文本实处有清晰的抽象概括，避免刻板、枯燥、概念化。能以富有内涵和想象力的诗样的语言传递给读者审美的智慧和哲理，不至于有水涸石露的窘境，让具有人文情致、暖意和活力活跃于诗坛创作中，让诗歌彰显其人文的伟大力量。
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