五月里一个凉风习习，星疏月朗的夜晚，早早地来到中心书城，清清五味杂陈的肠胃，洗干净拈满浮尘的双手，等着吃一吨大餐：观看电影《暗恋桃花源》。
那是一个极其生动的观影过程，除了中间有一小段的跳脱和凝滞，整个过程充满了吸引、惊喜和惊叹，坐在橙子上的身体都忍不住生动起来，身体提着、笑着，感叹着----很久很久没有这样彻底地投入到一部电影中了。
《暗恋桃花源》讲的是《暗恋》和《桃花源》两个不相干的剧组，阴差阳错在同一个剧场赶排自己的戏剧。《暗恋》是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，也因战乱离散；其后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得以相见，时已男婚女嫁多年，江滨柳已濒临病终。《桃花源》则是一出古装喜剧。武陵人渔夫老陶之妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走桃花源；等他回武陵后，春花已与袁老板成家生子。在这两出戏交错上演，台上台下混沌不清之际，还有一个寻找男友刘子骥的疯女人在剧场中窜来窜去----于是，整个剧场古今交错、悲喜交织，滋味杂陈。
《暗恋桃花源》是一部电影，也是一部戏剧，整个电影的空间没也离开过那个剧场，是一部用摄像机拍摄下来的戏剧，而且不是一部戏，而是戏旁有戏，戏中有戏、戏外有戏，仿若一个戏剧的迷宫。当然，期中也融入了电影的表达方式和原则，摄像机深入到台前和幕后，对舞台的兴趣点作了集中和强调，也有着比台下观众更开阔，更多维，更复杂的视点。
作为一部戏，《暗恋桃花源》最成功的地方当然是它的套层结构。这种打破单一叙事的结构并不新鲜，在近些年的电影戏剧当中更是被广泛采用最典型的是电影《人咬狗》，像去年的《通天塔》、《好奇害死猫》等等都是这种结构，但运用到这样极致的程度，却是仅见。
编导赖川声把一个如此复杂的结构、如此纷繁的元素巧妙地揉合在一部戏中，其构思之巧夺天工，掌控之挥洒自如让我深深折服。戏里戏外的层叠交错，情节和情感的前推后移，情绪上的反复深入和间离，舞台特性和影像特性的交融，人物行动、对白、身体形态的精确对位，无不体现出大师的智慧、世功力和心血。 |
