如果你的恋人对着你山盟海誓，那只是一个发烧的人在说糊话罢了。我不是不相信他（她），我只是不相信人。如果你尚青春年少，也许人你会抗议，但终有一天你会了解，并且释然。
李宗盛在那首《因为寂寞》的歌里写道：请不要对我承诺什么，我会爱你，你会爱我，只是因为寂寞。
人真的是因为寂寞才需要爱情吗？不尽然，但一个生活失意，有挫折感的人更渴望爱情和婚姻，而一个在事业上，在现实生活中春风得意的人更渴望身心的自由，却是事实。
拥有真的要带来漠视？失去真的是一种自由？那些已经死亡的，它们真的死了吗？那些诱人的希望，你真的能抓住吗？在拍于1961年的《夜》中，导演安东尼奥尼给了我们一个悲观的答案。
《夜》不愧是大师级导演的倾力之作，也不愧被冠以”人类情感三部曲”之盛名。在细腻、平实、冼炼的黑白影像流动之下，一颗又一颗孤独、无助而又渴望新生的灵魂跳起了华丽而优雅的华尔兹，在夜幕下，在泛着啤酒泡沫的爵士乐的背景下，每一颗被压抑的内心都开始涌动、绽放，当一曲终了，男主人公吉奥瓦尼摔掉身边的舞伴（他的妻子丽迪亚），去捕捉夜幕下那双闪烁的眼神，那眼神里有一种陌生的、新鲜的气息，那一刻，他仿佛找回了久违的爱和激情-----只是还等不到夜色消褪，梦更已碎了一地，因为和那双眼睛连结的心灵里，同样只有她自己，而没有他的家。
在深夜里，在空无一物的情感的狩猎场，当你失去一切，你怎么办？吉奥瓦尼的做法是：找回那个舞伴，用最恳切的语言忏悔，恳求他爱过，然后似乎很久不爱，现在又觉得很爱的妻子丽迪亚留在他的身边。他吻她，把她压在晨曦中的草地上，迫不及待地要把她肉体下面那颗游离的、挣扎的心要回来！要回来！
他真的要回来了吗？也许是的，爱人的决然离去、朋友的死亡、和一个陌生男子的兴奋的解逅，这一个夜晚发生了太多的事，而现在，几个小时之前离她而去的丈夫压在她的身上，说：”我爱你！”她累了！她没有力量，没有方向，她的手几经挣扎终于搭在他的肩上。镜头缓缓地移开，这是一片晨光中的宁静的草地-----
她真的回来了吗？未必，因为夜晚将再次来临，所有的心结也将在暗夜里一痛再痛----或许人的情感和人的悟性一样，可以”放下屠刀，立地成佛”，明白梦的虚无，而去珍惜身边的一切；然而人的心就像一座堤坝，既穿了孔，又怎能指望水不从那里流出来？
这不是一个关于忠实和背叛的故事，在一场情感的战争中，道德的判断是苍白无力的。这是一部关于人性的电影，导演试图展现的是一幅情感世界的真实图景，那可能是你昨天、今天、明天面对过、面对着、或将要面对的处境，除非你身边没有诱惑，除非你已不去思想。是的，只要你不那么天真，你就知道这样的故事每天都在上演，成千上万地上演，就像一位朋友说的：放眼望去，满大街都是情感问题。
已故的波兰电影大师基耶斯洛夫斯基说：”我唯一的优点是：我悲观。” 基耶斯洛夫斯基是深刻的，世界和情感远比我们想像的复杂、无助和难以解决。爱为什么会变冷？我们究竟想要什么？这样一些幼稚园的问题困惑着一代又一代的哲学家、心里学家、神经学家-----如果你向科学要答案，还不如向上帝祈求赐福吧！如果你做梦，你永远都不要醒来；如果你牵着一只有生命的手，你也不要轻易放开。
也许你会说：”这不是废话吗？我们究竟怎么办？”我不知道，此刻，我陷在安东尼奥尼对爱情的出路的质疑之中-----你就看着办吧！
（注：本篇写于2003年）
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