我写诗四十多年，第一次斗胆论诗。为何不论，一是自己水平太差，怕论不好；二是每个人有自己的写作风格，更论不了。今天为何来论，因五月诗网是一个小范围，论不好最多诗友们笑笑，不伤大雅。
我对诗的简单理解就是一种分行的文学形式，复杂理解就是感情的抒发，富于想象力的精练的语言，给读者以美的享受和精神的激励。诗大类上分为格律诗和自由诗，细分又分为叙事诗和抒情诗。至于口水诗、朦胧诗、羊羔体、梨花体等等，只是写作形式和写作风格而已，其中哪种优哪种劣不能简单判断。
如果口语化的诗，有很强的吸引力，被大多数人肯定和喜欢，能说不是一首好诗吗？如果是即使有创造性和非常精练的语言，看了却一头雾水，怎么读也无法理解，甚至不知从哪方面去想象思考，被大多数人否定，能说是一首好诗吗？
至于每个作者的写作风格，都可能写出佳作。写作形式不是决定作品优劣的根本。从五月诗网举例来说，桂老师的诗韵律感很强，爽朗上口、语言极其丰富、意韵深远但不晦涩；容易感受领会，使读者瞬间产生共鸣，激情飞扬，确实是美的享受，既然能获得霍英东基金奖，自有独到之处。阿君的诗，显然是哲学家的思考，简短的篇幅容纳了无穷延伸的内涵，让人过目后不得不频频回头。献玉的诗把女性的特质发挥的淋漓尽致，诗句似乎也经过温柔的洗礼，让人感慨不已。游昱的诗闪耀着智慧的光辉，锤炼后的文字如一把把重锤，敲打着读者的心灵。青龙牧牛的诗如同他的名字一样，放牧着诗，多彩的生活、多彩的风景，与他丰厚的阅历完美的结合，形成牧牛般的风格。路漫的诗表面上看比较深奥难懂，好像是在耍文字游戏，其实不然，是他对文字精心的研究和提炼，多读两遍就会感受到强烈的冲击和震撼，就像用鞭子抽打着灵魂，解读他诗的过程，本身就是一种享受。灿荣的诗广泛的触及了贫民阶层，没有多加修饰的语言却猛烈地冲击着人们的心灵，令人震撼，是靠情节打动人的成功实例。雪兰的诗非常精炼，珍惜文字，粗读像似平庸，细读才知是块好玉，越品越有味道。红梅写诗时间不长，进步让人惊叹，丰富的想象力和文字组织能力，是她几十年能量积蓄的喷发。娟娟如海涛汹涌和具有阳刚之气的作品，让人耳目一新，强烈地冲击读者的眼球。柏顺的诗触角很广，深刻地关注生活，一幅幅现实的画面予人广泛的思索。红玉的诗充满女性的委婉细腻，让每个字流出情感而动人。国盛是在读大学生，最近新作不断，充满西部风情，意境辽阔。钟城和国胜都是高产诗人，风格有些接近，都创作了许多优美的诗篇。
为了不使读者厌烦，我再不一一列举了。上述的例子是诗网近期比较活跃的诗友，代表了五月诗网不同的风格、不同的写作形式，都有各自的佳作，既然是佳作，必定是好诗，起码在这个园子里是好诗。所以对任何形式或任何风格的诗作，不能去简单的否定或者肯定。我一直认为，既然写诗是让别人看的，就要让别人读得懂，或一下读不懂却有兴趣去思考，或愿意花费时间去认真解读。如看了莫名其妙随手扔了，这样的诗又什么价值呢，留给自己欣赏何必去发表呢。诗的优劣十个权威就有十种解读，只要众多的人喜欢，予人以美感、激情、教益、享受，管他阳春白雪还是下里巴人，我都认为是好的作品。
最后谈谈我自己。我的诗大都是口语化的诗，我从社会最底层走了出来，也是为了让广泛的中下层人群读我的作品，力求通俗易懂，靠语言和情节打动人，反映一个时代引起大家的关注和思考。口语化的诗，许多人认为不是诗，只是散文的分行。我无所谓是不是诗，因为我从没有奢望当个大诗人，只要有一个喜欢的人群，我就会一直写下去，并且力求把自己的这种写作风格发挥得更好。
这就是我的观点，可能与诗的主流认识相差甚远，我不想随波逐流，继续按照自己的想法和思路走下去。当然，我也会认真学习众家之长，不断充实自己。我也不会否定任何一种风格，因为任何一种风格都可以产生优秀作品。
|
